Main St '63 Spring
Unidad de reverb de 1963 · a válvulasLa unidad de reverb de resorte externa original de 1963, reconstruida pieza por pieza: las válvulas que excitan el tanque, los dos resortes y la etapa de recuperación. De ahí salen el drip y el splash de los discos de surf y de época, y por eso se vuelve más húmeda y salvaje a medida que subís el Dwell y atacás más fuerte. Usala antes del ampli como la original, o en un bus con los resortes en estéreo.
- Entrada 12AT7 y driver 6V6: más Dwell, un splash más húmedo y agresivo
- Dos resortes dispersivos, con el drip clásico
- Dwell, Mixer, Tone y la tecla de la reverb, como en la unidad
- DRY off y resortes en STEREO para buses
- Largo del cable: más oscuro cuanto más largo
- Liviana de CPU
Este manual describe el uso, el diseño y las especificaciones técnicas de la reverb Main St '63 Spring.
Bienvenida
Main St '63 Spring simula completa la unidad de reverb de resorte externa Fender de 1963 (la 6G15): la caja con sus propias válvulas y su tanque que se ponía entre la guitarra y el ampli. No es una respuesta al impulso ni un algoritmo de resorte genérico: el circuito se resuelve muestra por muestra.
- Entrada: una 12AT7 (V1A y V1B) con el control Dwell, que define cuánto se excita el tanque.
- Driver: una 6V6 que alimenta la bobina de entrada del tanque a través de su transformador, cargada por la propia bobina. Subí el Dwell y el driver y el transductor empiezan a comprimir, como en la unidad real.
- Tanque: dos resortes dispersivos (uno corto y uno largo), con los chirridos, el "drip" y la caída de un tanque de verdad.
- Recuperación y mezcla: la etapa de recuperación con 12AX7, el control Tone y el Mixer, que mezcla la reverb con la señal seca que pasa por un seguidor de cátodo (V3B), como en el original.
Usala antes del ampli, como la original, o en un bus con el seco apagado y los dos resortes separados en estéreo.
Totalmente funcional y completamente gratis. Todas las funciones están disponibles sin límites de tiempo ni restricciones. Hay una clave de licencia opcional para apoyar el desarrollo y sacar la breve ventana de bienvenida.
Requisitos del sistema
| Windows | 10 o posterior, 64 bits. No hace falta instalar nada más. |
| macOS | 10.13 High Sierra o posterior. Binario universal: corre nativo en Mac Intel y Apple Silicon. |
| Linux | x86_64, con glibc 2.35 o posterior (Ubuntu 22.04 y equivalentes en adelante). |
| Formatos | VST3 en los tres sistemas; Audio Unit (AU) en macOS para Logic Pro y GarageBand. Es un efecto para tu DAW: no hay aplicación standalone. |
| CPU | Liviana: alrededor de 4–5 % de un núcleo a 48 kHz con sobremuestreo en 1× (STEREO suma alrededor de 7 %). |
Instalación
Copiá los archivos en la carpeta que corresponda a tu sistema:
| Sistema operativo | Formato VST3 | Formato AU (Audio Unit) |
|---|---|---|
| Windows | C:\Program Files\Common Files\VST3\ | — |
| macOS | ~/Library/Audio/Plug-Ins/VST3/ | ~/Library/Audio/Plug-Ins/Components/ |
| Linux | ~/.vst3/ | — |
Nota para usuarios de macOS:
Como es un proyecto independiente distribuido sin certificado comercial de desarrollador de Apple, Gatekeeper puede decir que el plugin está dañado o que es de un desarrollador no identificado. No es ninguna de las dos cosas: en el archivoINSTALL.txtincluido vas a encontrar dos comandos simples de Terminal para autorizarlo en segundos.
Una vez copiado, hacé que tu DAW vuelva a buscar plugins. Lo vas a encontrar como Main St '63 Spring, de Main St Audio Labs.
Dos maneras de usarla
1. Como la unidad real: en la pista de guitarra, antes del ampli
Así se usaba la '63: guitarra → unidad de reverb → amplificador. Insertá Main St '63 Spring en la pista de guitarra antes de tu simulador de ampli (o mandá su salida a un ampli de verdad). Dejá DRY en on y STEREO en off: la unidad pasa la señal seca por sus propias válvulas y mezcla la reverb con el Mixer, igual que el original. Después el ampli colorea las dos juntas: ese es el sonido del surf y del rock clásico.
La salida usa la misma escala de voltaje que la entrada, así que se encadena directo con el Main St 5F1 sin tocar niveles.
2. Como reverb de estudio: en un envío / bus
Ponela en una pista auxiliar / bus y mandale guitarras, batería o lo que quieras:
- Poné DRY en off: el plugin devuelve solo la reverb, y el Mixer pasa a ser el nivel de la reverb. En la unidad real el retorno del tanque es bajo, así que con DRY en off el plugin le suma +12 dB: con Output en 0 y el Mixer en 10, la reverb vuelve cerca del nivel que le mandás. El ajuste fino, con Output.
- Prendé STEREO para tener amplitud: el resorte corto del tanque va a la izquierda y el largo a la derecha.
- Poné el Input a gusto: una mezcla a nivel de línea es mucho más caliente que una guitarra, así que cuanto más alto, más comprimen la 12AT7 y la 6V6: ese es el grano valvular. Bajalo para una reverb más limpia y abierta.
¿Por qué el seco no desaparece con el Mixer en 10?
Porque en la unidad real tampoco: el Mixer es un pote de 250 k entre la reverb y la señal seca, y en 10 el seco se sigue colando (lo medimos apenas unos 5 dB debajo de su máximo). Eso es parte del sonido cuando la unidad va antes de un ampli, y es justamente por eso que el plugin suma la tecla DRY para usarla en un bus.
Controles
- Dwell (1–10): Cuánto excitan la entrada y la 6V6 al tanque. Abajo, una reverb liviana y limpia; desde alrededor de 8 el driver y el transductor comprimen y la reverb se pone más gruesa y agresiva.
- Mixer (1–10): La mezcla entre seco y reverb (con DRY en off, el nivel de la reverb).
- Tone (1–10): Los agudos del retorno de la reverb, de oscura al sonido brillante y salpicado del surf.
- Tecla REVERB: Prende y apaga la reverb, como el pedal de la unidad. Con DRY en on, la señal seca sigue pasando por la unidad. La reverb entra y sale en unos milisegundos para no hacer clic. El piloto ámbar muestra el estado (el original no lo tiene).
- CABLE (off, 330 pF, 680 pF, 2,2 nF): La capacidad del cable que va de la unidad al ampli, más la entrada del ampli. Los cables más largos le sacan brillo a la salida. 330 pF (unos 3 m) es el valor por defecto; 2,2 nF es un cable muy largo o pesado.
- DRY (on / off): On, como la unidad. Off, solo la reverb (para envíos y buses), con +12 dB de compensación en el retorno.
- STEREO (off / on): Off, mono como la unidad (la misma señal en los dos lados). On, los dos resortes separados: el corto a la izquierda, el largo a la derecha. La entrada siempre se suma a mono, como en la unidad, así que la reverb no sigue al paneo. Cada lado tiene el mismo nivel que la unidad mono.
Doble clic en una perilla la vuelve a 5. Con Shift apretado al arrastrar, el ajuste es fino. Cambiar CABLE o STEREO rearma el circuito, así que la cola que estaba sonando se corta.
La franja de abajo
- Input / Output: Ajustes digitales en dB. Input define qué tan caliente entra la señal a la unidad (ver la calibración más abajo); Output es el nivel final.
- Medidores y lecturas:
inmuestra el voltaje pico que entra a la unidad (V pk);outmuestra el nivel de salida en dBFS. - Oversampling (1×, 2×, 4×): Reduce el aliasing de la entrada y del driver cuando se los exige. El tanque siempre corre a su propia frecuencia interna. 1× es el valor por defecto y con el que se validó el modelo; 2× y 4× suman 3 y 4 muestras de latencia, que se le informan a tu DAW.
- INFO: La versión, cómo está hecha, la web y tu clave de licencia.
Calibración de la entrada
La reverb responde al voltaje real en su jack de entrada, igual que los amplis: un humbucker caliente exige más a la 6V6 que un single coil vintage. 0 dBFS corresponde a 4,62 V pico en el jack (una Focusrite Scarlett de 3.ª generación con la ganancia al mínimo, entrada INST). Rasgueá fuerte y ajustá el Input para que la lectura in quede en el rango de tus micrófonos:
| Tipo de micrófono | Pico sugerido en un rasgueo fuerte |
|---|---|
| Single-coil vintage | 0,4 – 1,0 V |
| Single-coil caliente | 0,8 – 1,8 V |
| Humbucker vintage | 1,0 – 1,8 V |
| Humbucker caliente / de alta salida | 2,0 – 3,5 V |
| Micrófonos activos | 1,5 – 2,5 V |
Preguntas frecuentes
¿Por qué la entrada es mono?
La unidad original es mono: una entrada, un tanque. Una entrada estéreo se suma a mono. Para tener amplitud, usá STEREO, que separa los dos resortes del tanque.
¿Por qué no tiene pre-delay?
La unidad real no lo tiene: la primera reflexión llega cuando la entregan los resortes. Si querés un espacio antes de la reverb en un bus, un delay antes de ella en el mismo bus lo resuelve.
¿Por qué se corta la cola cuando cambio CABLE, STEREO u OVERSAMPLING?
Esos ajustes cambian la estructura del circuito simulado, así que el plugin arma uno nuevo y pasa a usarlo.
Puse mi clave, pero la ventana de bienvenida sigue apareciendo.
Aparece como mucho una vez por sesión y solo sin clave. Si sigue apareciendo después de guardar tu clave, escribinos y te ayudamos.
Créditos y marcas
- Modelo de resorte según Välimäki, Parker y Abel (JAES 2010), Parker (EURASIP 2011) y Gamper, Parker y Välimäki (DAFx 2011).
- Modelado matemático de válvulas: Norman Koren (1996); formulación de corriente de grilla: Dempwolf y Zölzer (DAFx 2011).
- Filtros de onda digital (WDF): librería
chowdsp_wdfdesarrollada por Jatin Chowdhury (licencia BSD-3). - Arquitectura desarrollada sobre JUCE framework.
- Tipografías: Montserrat e IBM Plex Mono (SIL Open Font License 1.1).
Todos los nombres de productos, marcas comerciales y modelos mencionados (tales como Fender y Focusrite) pertenecen a sus respectivos propietarios y se citan exclusivamente con fines descriptivos e históricos del equipamiento analógico tomado como referencia. Main St Audio Labs es un proyecto independiente y no cuenta con afiliación, patrocinio ni aval comercial por parte de dichas marcas.
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Otros plugins
Main St 5E3
El circuito tweed 5E3 original, reconstruido válvula por válvula: dos canales 12AY7, una 12AX7, un par de 6V6 de potencia y una rectificadora 5Y3, trabajando juntos como en el ampli real. Por eso se limpia cuando bajás el volumen de la guitarra, se comprime y respira cuando atacás fuerte, y estalla en el famoso rugido tweed cuando lo llevás al máximo.
Main St 5F1
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El tono crudo y dinámico del Fender Tweed 5E3 detrás de los discos clásicos de rock. Sensibilidad táctil orgánica, selector de 3 micrófonos coherentes de fase y afinador integrado.
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Afinador de aguja vintage con doble motor DSP de alta precisión (MPM y YIN). Consumo real 0.0% de CPU con ventana cerrada para insertar en todas las pistas de tu proyecto.